Non c'è davvero molto da dire dell'Idomeneo che abbiamo visto ieri sera allo Staatstheater di Wiesbaden. Di positivo, c'è senz'altro il fatto che non c'entra con il bicentenario mozartiano, ma si tratta della quinta puntata del ciclo mozartiano che Cesare Lievi sta portando avanti da qualche anno nel teatro della capitale dell'Assia. Questo Idomeneo viene dopo Die Zauberföte, Le nozze di Figaro e il fresco Così fan tutte visto nella scorsa stagione.
Per l'Idomeneo, Lievi monta uno spettacolo globalmente gradevole, con qualche idea, non particolarmente riuscita ma nemmeno oltraggiosa (vedi il suicidio del re Idomeneo nel finale). Nell'essenziale scena fissa disegnata da Csába Antal ripensando alle architetture classiche, Lievi sembra essersi occupato soprattutto di caratterizzare la recitazione dei cantanti più che di lasciare il segno. Marina Luxardo cura il guardaroba: abiti moderni, mediterranei, qualche strizzatina d'occhio al folclore. Elettra rigorosamente in nero (ma del resto si sa: il lutto le si addice).
Quasi tutta locale la compagnia di canto, ad eccezione di Kobie van Rensburg, robusto Idomeneo, perfetto nella caratterizzazione vocale del suo personaggio (impeccabile, fioriture comprese, la sua "Fuor del mar, ho un mar in seno"). Ottima pure la coppia dei giovani amanti di Ute Döring come Idamante e Thora Einarsdottir come Ilia, entrambe pienamente convincenti nei rispettivi ruoli. Delude invece un po' Annette Luig: la sua Elettra manca di spessore drammatico e, benché tecnicamente solida, è metallica negli acuti. Adeguati l'Arbace di Jud Perry e il gran Sacerdote di Nettuno di Angus Wood.
Precisa ma abbastanza incolore la direzione di Marc Piollet. Rimarchevole invece la prova del coro dello Staatstheater di Wiesbaden.
Festosa accoglienza del pubblico, con qualche isolata (e inspiegabile) contestazione a Lievi.
